San Maurizio al Monastero Maggiore

Fachada de la iglesia San Maurizio en Milán

San Maurizio al Monastero Maggiore es una iglesia de Milán, un tiempo fue la sede del monasterio femenino más importante de la orden benedictina en la ciudad, que está situada en la esquina de via Luini y corso Magenta. Está decorada interiormente con frescos pertenecientes a la escuela lombarda y se conoce como la "Capilla Sixtina" de Milán o Lombardía. Originalmente se adjuntó al convento femenino más importante de los benedictinos en la ciudad, Monastero Maggiore, que ahora se utiliza como un museo arqueológico. La Iglesia hoy en día se utiliza cada domingo de octubre a junio para celebrar en el rito bizantino, en griego, según la tradición Italo-albanesa. Se utiliza también como sala de conciertos.

Entrada vista desde el interior

Este complejo fue fundado en Lombardia y está documentado ya en tiempos de los carolingios,  y reutiliza parcialmente antiguos edificios romanos, aún hoy forman parte de una compleja torre poligonal, una reliquia de las antiguas murallas de Maximiano y una plaza que originalmente formaban parte del hipódromo del circo romano perdido y que más tarde se adoptó como campanario de la Iglesia. Las instalaciones del monasterio están hoy ocupadas por el  Museo Arqueológico de Milán.

Vista del Altar

La construcción de la iglesia comenzó en 1503 y es obra del arquitecto y escultor Gian Giacomo Dolcebuono, asistido por el arquitecto Giovanni Antonio Amadeo, con quien también trabajó en el duomo de Milán, la certosa di Pavia y la Iglesia de Santa Maria presso San Celso. El edificio fue completado quince años más tarde por Cristoforo Solari

Detalle del Altar

La Iglesia, que también incluye una cripta, hoy incluida en el itinerario del Museo se dividió en dos partes, una dedicada al público fiel y la otra reservada exclusivamente a las monjas del monasterio. Las monjas de ningún modo podrían pasar a través de la pared divisoria. La prohibición fue eliminada por el arzobispo en 1794. La iglesia tuvo un primer ciclo de decoración al Fresco.

Altar parte derecha

La partición fue pintada poco después por Bernardino Luini a instancias de Alessandro Bentivoglio, hijo de Giovanni II Bentivoglio y esposo de Hipólita Sforza, ambos representados en las pinturas de la pared del lado de los fieles.

Detalle del fresco retrato de Ippolita Sforza por Bernardino Luini ( imagen superior )

Altar parte izquierda

Los frescos de las capillas, casi todo en figuras de mecenazgo unidas a los Bentivoglio, fueron realizados durante el siglo XVI. Más, junto con el órgano, que necesitó una intervención en 1555, probablemente en el ajuste a los dictados del Concilio de Trento

Detalle del fresco retrato de Alessandro Bentivoglio por Bernardino Luini ( imagen superior )

Lateral izquierdo

La construcción de Gian Giacomo Dolcebuono en colaboración con Giovanni Antonio Amadeo fue dividida en dos partes: una para los fieles y el otro para las monjas. Hasta 1794 en este último  fue terminantemente prohibido cruzar la pared divisoria.

Detalle imagen superior

Vista interior de la entrada parte izquierda ( entrando )

El interior tiene una nave abovedada separada por el muro divisorio ( las monjas siguieron la misa a través de una rejilla ) y flanqueado por capillas de bóveda de ingle, que son soportadas por una logia de serliana.

Lateral derecha

Detalle imagen anterior

Detalle lateral derecha colindante a la imagen anterior

La obra de arte más importante de la Iglesia es el ciclo de frescos del siglo XVI que cubre las paredes. La pared divisoria tiene frescos de Bernardino Luini, que flanquean un retablo con una adoración de los Magos por Antonio Campi. Las capillas en la zona de los fieles son por Aurelio Luini, hijo de Bernardino y sus hermanos. El counterfaçade tiene un fresco de Simone Peterzano (1573). En el lado derecho hay frescos de Bernardino Luini, también en la capilla de Santa Catalina de Alejandría (1530). Los frescos están también influenciados por la Forlivese escuela de Arte ( Melozzo da Forlì y Marco Palmezzano ).

Sala Capitular

La sala de las monjas está también completamente pintada. El tabique, obra de Bernardino Luini siempre de los años treinta del siglo XVI, presenta imágenes de Santa Catalina, Santa Ágata, las bodas de Caná,  Cristo cargando la Cruz y la muerte de Cristo. 

Sala Capitular fondo

Sala Capitular fondo derecha

Sala Capitular lateral derecha

Sala Capitular fondo izquierda

Sala Capitular lateral izquierdo

En  la sala de las monjas hay un órgano de 1554 por Giovan Giacomo Antegnati enteramente por transmisión mecánica, que consiste en un teclado de 50 notas y un pedal de 20, constantemente unido al teclado.

Bóveda sala capitular

En la bóveda de la sala de las monjas está representado un cielo estrellado,

con Dios, evangelistas y Ángeles. Al final hay la pintura Ecce Homo.

Sala Capitular vista superior

Sala Capitular vista superior lateral izquierdo

Techo

Los problemas para la conservación de la Iglesia de San Maurizio comienzan con la supresión del monasterio antes del 20 de noviembre de 1798: terrenos y edificios se utilizaron para otros fines y, a continuación, la apertura de una carretera en el lado este de la Iglesia ha socavado el equilibrio estático. La Iglesia ha sido objeto de trabajos de restauración importantes: en 1964 se hicieron para salvar in extremis frescos contra la humedad. En 1986 un legado anónimo hizo posible comenzar la restauración de los frescos. Los primeros en someterse a la intervención fueron los de Bernardino Luini  en la pared de la Iglesia de los fieles. Posteriormente otras donaciones han permitido renovaciones de capillas, mientras que la contribución de la Banca Popolare di Milano hizo posible recuperar gran parte de los frescos de la primera banda. Estas últimas intervenciones recientes han proporcionado información valiosa, por ejemplo, mostró que los paisajes contenidos en algunos compartimentos laterales de la parte habitada por las monjas se hicieron a principios del Novecento.